Максим Селезнев

В увлечении хитрыми визуальными переходами и в упоении эксцентриадой «Милая Болгария» совершенно теряет зощенковские мотивы. Повествование держится той же последовательности, что и в повести, но фильм разве что скороговоркой поясняет логику таких...

Начать обсуждение Прочесть рецензию 

 Екатерина Загвоздкина

«Последняя «Милая Болгария» – это отчасти фарс, отчасти комедия, отчасти сеанс психоанализа – в своей повести Зощенко пытается найти причины неврозов, мучивших его всю жизнь, а отчасти и трагедия.

Начать обсуждение Прочесть рецензию 

 Алексей Филиппов

Проза Зощенко — зернышко, из которого вырастает барахолка искусств и ремесел, тактильная утопия. Рукотворность — одна из ключевых черт кинематографа Федорченко, и здесь — пусть в фантасмагорической форме — все достоверно выстругано и выстрадано...

Начать обсуждение Прочесть рецензию 

 Михаил Трофименков

В необходимости увязать даже не две сюжетные линии, а два фильма, сосуществующие внутри одного,— и состоит главная проблема «Болгарии». Федорченко выбрал не слишком мудреный путь — перевел все стрелки на тоталитаризм, который и писателя съел, и в...

Начать обсуждение Прочесть рецензию 

 Иван Афанасьев

В «Последней «Милой Болгарии"», который Алексей называет своим magnum opus, он превращает действо в почти библейский сюжет. Это подчёркивается стилистикой вертепа.

Начать обсуждение Прочесть рецензию 

 Виктор Матизен

Драма выдающегося сатирика, описавшего советских людей и советские нравы без лакировочных нормативов «социалистического реализма», осталась нераскрытой.

Начать обсуждение Прочесть рецензию 

 Наталия Григорьева

Именно образный язык режиссера Федорченко оказывается наиболее подходящим для ретрансляции и перевода с одного языка искусства на другой с минимальными потерями – а то и с дополнительными приобретениями.

Начать обсуждение Прочесть рецензию