Озон удивительным образом превращает историю про эвтаназию едва ли не в комедию – безусловно, любой смех тут сквозь слезы, но действие сквозит легкостью, непринужденностью, даже какой-то совсем вроде бы несвойственной этому режиссеру небрежностью...
Шекспировский «Макбет» впервые за долгие годы своих скитаний по экранам и подмосткам живет и дышит – несмотря на очевидную диктатуру формы и декоративность. И кажется таким, каким и был задуман – без навеянных временем актуальных выводов.
Джилленхол взялась за актуальную, но непростую тему – снять кино не просто про женщин, а про матерей и материнство в целом, причем про его, так сказать, темную и, как правило, не обсуждаемую сторону.
Средний, во всех смыслах безопасный марвеловский блокбастер, в котором есть и картинка, и вроде как юмор, и какая-никакая мораль, и множество звездных камео. Больше походит на конвейерный продукт, чем нечто оригинальное.
Финшелдт ненавязчиво, но все же весьма наглядно демонстрирует, как оступившихся людей пережевывает и выплевывает система – ты вроде и не остаешься на улице без средств к существованию, но и жизнью это не назовешь.
Это очень длинный, на два с половиной часа, анекдот по мотивам реальной трагедии, автор которого плевать хотел и на «новую этику», и на Дом Гуччи, и на всю модную индустрию в целом.
Картина в целом балансирует на грани зрительского и киноманского зрелища, как ни странно, с довольно здоровым, в меру саркастичным, но в то же время, безусловно, уважительным взглядом и на тех, кто создает себе кумиров, и на этих самых кумиров.
Печально, но Хлоя Чжао, увлекаясь супергероическими позами, светящимися мечами и сверхспособностями (хотя приставку «сверх» тут можно употребить с большой натяжкой), напрочь забывает про такое необходимое любому кино понятие, как ритм – три с...
Комментарии