В фильме Фархади из затейливых игр ума ничего высокого, к сожалению, не вырастает, а истории персонажей тянутся вымученными параллелями по горизонтальной плоскости.
Боги умерли не с легкой руки Ницше, Вагнера, Висконти или даже Нолана, а гораздо раньше: так видит постановщик «Одиссеи» историю человечества, опрокидывая современность не в миф Гомера, а в собственный псевдоантичный мир.
Режиссер Сергей Члиянц вместе с оператором Данилой Горюнковым дают почувствовать вкус и запах безвременья, в котором тонут мораль и религия, размываются различия между добром и злом.
В адрес главного героя не раз звучит слово «элегантность» — и речь не о костюме, а о внутренней красоте. Как любой человек, он несовершенен и грешен; как любой политик, должен играть по правилам и идти на компромиссы. Но присущая ему душевная...
Сюжет заимствован из старого парижского анекдота, превращенного в роман писателем Жозефом Кесселем, но Бунюэль, взяв его за основу, решительно перевел стрелки. Вместо пикантной психодрамы с переживаниями он изваял сюрреалистическую сатиру...
Режиссер новой версии «Постороннего» тоже явно любуется своим героем — аутистом и нарциссом в одном лице. Любуется режиссер и колониальным Алжиром: в черно-белом изображении оператора Мануэля Декоссе и природный фон, и персонажи приобретают...
Вы прочли на сайте, в блоге или журнале рецензию, которой еще нет на «Критиканстве»? Заметили в обзоре фильма или игры нелепое высказывание критика? Поделитесь своей находкой с другими посетителями.
Комментарии