Нулевые и вокруг них. Можно ли удачно снять фильм о восприятии середины 2000-х через призму разума несостоявшегося уральского писателя, перешедшего на комиксы? Невероятно, но да. Данный обзор для посмотревших, так как в нем важные детали. Время действия- 2004 или 2005- по паспорту Игоря (героя Колокольникова), показанного на пьянке. Паспорт выдан в 2004 г., а его жена на детской елке утверждает, что ему 45 лет (по паспорту он родился 04.12.1960 г.). После демонстрации паспорта Игорь говорит, что первые буквы его ФИО- это АИД. Чтобы понимать где сон, а где явь, необходимо следить за надписями в кадре и тем что рисует Петеров. Петров сразу после загула с паспортом попадает в зал туроператора АИД. В этом видении он ждет альтернативного себя -амбициозного писателя Сергея, который не принимает семейную жизнь и пишет про нетрадиционные мужские отношения. Когда ему отказывают в издательстве, то на стене написано «УВЫ». Последнее важно для понимания, о чем же рукописи. Петров убивает свое Альтер-эго, а значит и убивает писателя в себе. То, что писатель Сергей ударялся о люстру от своего «высокого» роста, а потом и Петров, начинает ударяться о люстры и турник в доме, явно намекают, о том, что это один человек. Но что за книги писал Петров? Это показано в третьей черно-белой части фильма. Он использовал детское переживание о Новогодней елке, сделал центральным персонажем загадочную Снегурочку из детства. Он наделил её даром видеть мужчин голыми. Но почему? Потому что сам в детстве постоянно лицезрел своих родителей, как Адама и Еву, в их первородном естестве. Почему она не хочет иметь семью? Потому что сам Петров считает, что этом мешает ему для творчества (это было в монологе Сергея). Наделив своими чертами загадочную Снегурочку, он отправил её в объятия того, с кем ему было комфортно — к другу Игорю. Этот подтекст, вкупе с любовной сценой на автомойке, может намекать на его проблемы в браке. А в конце черно-белой части фильма показана надпись на стекле в туалете «УВЫ». Это тот маркер, намекающий, что это был писательский опус Петрова. Сразу после этого он перешел на вариант попроще- комиксы об инопланетянах и жене убийце в зеленом пальто (на стене у него висит рисовка этого персонажа, а на столе лежит сцена в ванной с ней, которая предшествовала черно-белой части фильма). Даже сцена знакомства с женой в библиотеке показана как в комиксе — стремительно и под буквенные указатели «ААА- ООО- ЕЕЕ». Зеленое пальто на фоне рабочих -очень оригинальная отсылка к «Красной пустыне» Антониони. Самое ценное в фильме это атмосфера, созданная через уникальный подбор музыки и мастерство оператора Опельянца, который проявил изобретательность не меньше чем Любецки в Бердмане — это магия снять настолько длинные дубли без склеек и с таким художественным освещением. Ну и конечно, показанная жизнь в общественном транспорте- это квинтэссенция российской действительности, срез современного общества, абсурд в деталях и интонациях. Один из самых продуманных фильмов в истории нашего кино, европейского уровня, но с нашим сознанием. Если бы кино увидел Чарли Кауфман, то одобрил бы без сомнений. Потому что сам имел опыт непростой адаптации романа для своего фильма «Думаю, как все закончить».