Я был очень впечатлен фильмом Стрингер, этот фильм напоминает микс из идей Таксиста со стилем Драйва и приправленный безумием Бойцовского Клуба. С помощью всех этих составных частей и своего немалого таланта, Ден Гилрой создает совершенно новый атмосферный триллер с нотками детектива в идеально выдержанном стиле Нео нуара.
Автомобиль главного героя едет по улицам ночного города на котором происходят десятки убийств, у которых нет своего зрителя, которым как раз и хочет стать Главный герой в начале просто похожий на вора-простачка, но первое впечатление обманчиво. Постепенно он превращается в опасного и безумного охотника за сенсационными новостями и к которому мы, чем дольше смотрим фильм, тем больше начинаем испытывать отвращение.
Меня все не покидала мысль, почему он так противен, он же не убийца и не насильник, что же в нем такого ужасного? Но Ден Гилрой не спешит давать ответ на этот вопрос, он только дает подсказки, что есть какая-то цель во всех этих безумных поисках главного героя, а ответ на самом деле необычайно прост. Главный герой, Луи Блум в гениальном исполнении Джейка Джилленхола показывает отражение нас самих, в нем мы видим все наши стремления, чтобы достичь вершины в своем деле, ради которых мы готовы пойти на все. И это правда пугает, потому что охарактеризовать себя с одержимым своей работой человеком очень сложно, но в итоге приходишь ко мнению, что это может и преувеличенная, но идейно правильная картина всех наших ценностей.
Теперь стоит поговорить о технической части фильма, как уже было написано, в этом фильме идеально чувствуется атмосфера Нео нуара и за это стоит отдать должное оператору Роберту Элсвиту, который своими стараниями дает фильму очень сочную и стильную картинку, на которую даже не обращая внимания на остальные части картины, смотреть очень приятно и интересно.
Насчет режиссерской работы можно сказать только одно, гениально. Этот фильм был для Гилроя первым в его карьере и его дебют, словно фантазии Скорсезе в молодости, притягивает зрителя к экрану. Главное, что удалось режиссеру, это выдержать такой странный и в принципе стоящий на одном месте сценарий в одном бешеном ритме, в такте которого действо обретает новый смысл.
Актерская игра в фильме на очень высоком уровне, каждый актёр второго и третьего плана отобран с особой тщательностью и выкладывается на полную, но никому из них не сравнится с героем фильма, и в тоже время актерской площадки, Джейком Джилленхолем. Для него эта роль огромный шаг вперед, хоть его работы не был отмечена Оскаром, а она одна из лучших в его карьере, достойна особого внимания, Джилленхол как будто живет своим героем и чествует весь его внутренний мир и его ненасытную жажду наживы.
Теперь о сценарии, еще в начале я упомянул, что он очень похож на фильмы Таксист и Драйв. Их сюжеты схожи одиночеством главного героя. В этой картине мы видим превращение Джейка Джилленхола из немного странного воришки в охотника за новостями, который тонет в повседневной для него жизни и её безумии. Герой с каждой минутой фильма становится другим, меняет приоритеты, становится жестче, успешней и идет все на большие преступления, но сама жизнь не имеет особой силы на главного героя, скорее на его характер и уже сильно расшатанный внутренний мир. Может такой сценарий стоило взять Скорсезе в 1976 году?
Советую всем посмотреть этот шедевр, который затерялся в Осакаровкой гонке огромных много бюджетных мастодонтов кино, но от этого не потерявший своего обаяния, а наоборот нашедший в себе изюминку уникального в наше время нуарного кино.