Миллс не гонится за драмой или трагедией, «Камон Камон» — неторопливое кино, создающее пространство для тихого размышления, наблюдения и сочувствия героям.
Визуальный ряд нового фильма испанца, как и прежде, превосходен. Альмодовар тщательно выстраивает интерьеры, в которых разворачиваются его маленькие трагедии.
Новое прочтение «Аллеи кошмаров» получилось насыщеннее, правдоподобнее, с более жестоким и мрачным концом. Дель Торо чувствует себя в этом страшном нуарном мире как дома и виртуозно ведет по нему своих героев.
Коэн не стремится переписать или дописать Шекспира. Но верность первоисточнику соседствует у него со смелыми визуальными решениями и попыткой подчеркнуть призрачную, сумрачную атмосферу великого произведения.
Это довольно пессимистичная, едкая картина, хотя и снятая в хулиганской манере, с клиповым монтажом и кучей звезд, которым за радость изображать идиотов и невротиков.
Сравнительно с другими блокбастерами тут почти нет спецэффектов, а здешние экшен-сцены после «Джона Уика» смотреть физически больно. Лана Вачовски, скорее, не продолжает трилогию, а переворачивает ее вверх дном.
В «Доме Gucci» много первоклассно поставленных сцен и актерских работ. Однако картине очень мешает большой хронометраж длиной в два с половиной часа. Будь картина короче, смотрелась бы она на одном дыхании.
За жанровой оболочкой хоррора о контакте с безутешными душами прошлого режиссер скрывает интересное и актуальное размышление о том, как меняются человек и эпоха.
Для борьбы с супостатом к команде присоединяется бравый воин по прозвищу Соколиный Глаз (Реннер), еле вырвавшийся из домашнего ареста, почти наложенного заботливой женой
Комментарии