При всей своей чудной пестроте, «Призрак» — прежде всего политическое кино. Гнев призрака социально обусловлен, и сообразительным узникам в упоительном финале надо только направить его на нужную мишень.
«Дни Сакамото» — колобок из риса и крови, который мчится, как на американских горках, а зрителям остается только вжиматься в кресла и пытаться лихорадочно разобраться в плетении сюжета. Лихорадочно, но (спойлер) вполне безуспешно.
Нахватавшись идей у дюжины фильмов об отношениях между живыми и умершими людьми, создатели картины пересказывают их с ярко выраженным французским акцентом, и это придает ей определенный шарм.
Боги умерли не с легкой руки Ницше, Вагнера, Висконти или даже Нолана, а гораздо раньше: так видит постановщик «Одиссеи» историю человечества, опрокидывая современность не в миф Гомера, а в собственный псевдоантичный мир.
Гретчен презирает отца и мачеху, сверкает голыми коленками, названивает в Америку покойной матери лишь для того, чтобы услышать ее голос на автоответчике, и играет в своей темной-темной комнате на гитаре.
У адвоката Лауры и бухгалтера Даниэля сын-старшеклассник устроил нелетальное ДТП и нарисовал на доске учительницу в виде суки. Еще его били в школе, но Даниэль решил эту проблему, сломав нос папе обидчика.
Учителя и родители об этих развлечениях знают, и их они нимало не беспокоят, ну разве что полицейского все же не стоило приковывать наручниками к поручню в электричке, как это сделали развеселившиеся детишки.
И если по картинке "Интерстеллар" вполне приемлемый аттракцион, то на слух звучит как самопародия, и терминологические погремушки (горизонт событий, сингулярность) не добавляют особого смысла галиматье типа "существа из пятого измерения заслоняют гиперкуб"
орбитальный час идет за семь земных лет
а заодно по дороге найти следы трех предыдущих аналогичных экспедиций, пропавших без вести
Самолетов и телевизоров завались, а элементарной еды не хватает
Комментарии