Персонажи Лунгина произносят слишком много лишнего: без этих сентенций про конец поэзии, пояснений о том, что Виктор — поэт без стихов, и без глубокомысленных вопросов, которыми задаются маленькие мальчики, можно было бы вполне обойтись. Конечно...
Собранный вроде бы из готовых модулей «Арахисовый сокол» вдруг оказывается фильмом, от которого невозможно оторвать глаз: хочется вечно плыть вместе с Заком и его новой семьей, вглядываясь в горизонт, пока еще можно хоть что-то рассмотреть сквозь...
Все играют в свою силу и никто не портит картины, но развернуться актерам особо негде: фильм по большей части состоит из диалогов, причем не всегда хорошо написанных.
«Паразиты» скроены ловко и изящно, как хрестоматийная французская комедия с самозванцами и интригами. Если бы не брутальная концовка, можно было бы вообще подумать, что это экранизация какого-то старого анекдота.
Его тело говорит сразу на всех языках, превращая «Синонимы» из набора анекдотов про израильтянина в Париже в большой фильм — непристойный, тонкий, клеветнический, умный, стыдный, возмутительный, нежный, пошлый, наглый, обаятельный, смешной...
Это действительно хорошая драматургия, где все луки стреляют в нужный момент, стрелы летят, куда задумано, а символы вроде святого Себастьяна расставлены в правильных местах.
Фелисити Джонс и Арми Хаммер, играющие чету Гинзбургов, делают все возможное, чтобы главные герои выглядели более-менее реалистичными, но все равно фильм напоминает то ли нравоучительную детскую историю, то ли житие святой — только без чудес и...
Комментарии