Вместо противоречивого главного героя зрители получили противоречивый фильм — глянцевый, поверхностный, параноидально избегающий острых углов, — и создающий плоский и фальшивый образ героя, при всём уважении к танцевальным способностям Джафаара...
Бразильский режиссёр смог соединить политический триллер с семейной драмой, треш-хоррором и даже комедией — и получилось нечто живое и совершенно непривычное.
Неутешительное кино, без катарсиса или какого-то объяснения, зачем всё это. Другое дело, что снято и сказано очень точно и максимально честно. И не вина фильма, что век расшатался.
Кино у Озона довольно камерное, ролей немного, и каждая тут — замечательный психологический этюд, который подсвечивает таинственную пустоту в центре по имени «Мерсо».
Кино мечется между привычной костюмной драмой, кэмп-эротикой, отвязным стимпанком вроде «Бедных-несчастных» и романтическим фэнтези вроде «Сумерек». Ну что ж — зато для свидания в кино точно незабываемый опыт.
Это кино именно о женщине. Мужа тут даже подчеркнуто не называют по имени до последних кадров, так что если зритель ждал что-то вроде «Влюбленного Шекспира», с этим точно не сюда. Главное и почти единственное место занимает героиня Джесси Бакли.
По меркам голливудского боевика история Криса вполне ладно сшита, без каких-то уж совсем невероятных натяжек; но написано и исполнено всё это на твёрдо посредственном, блёклом уровне.
Как только режиссер переходит к своим главным, как ему кажется, козырям и заставляет героев вступить в схватку с вампирами — ровно тут «Грешники» и начинают немилосердно проседать.
Вы прочли на сайте, в блоге или журнале рецензию, которой еще нет на «Критиканстве»? Заметили в обзоре фильма или игры нелепое высказывание критика? Поделитесь своей находкой с другими посетителями.
Комментарии