«Пентхаус» получается интересен не столько тем, про что он, сколько тем, что он символизирует. И в этом смысле он — кино, абсолютно удачно выражающее своё время.
Двукратный оскаровский лауреат собрал лучших французских актеров и разыграл с ними историю, где все друг за другом подглядывают, — но кино максимально далеко от эротической мелодрамы или хичкоковского триллера.
Это и явно очень личное переживание любви, разлуки и отчуждения; это и психотерапевтическая рефлексия, небольшой внутренний театр, где выходящие на сцену люди и тигры оказываются марионетками чьего-то разума; и философский этюд на тему отношений...
Второй час становится постепенным разрушением всего, что было раньше так тщательно выстроено. Бедой становятся не актерские работы и не визуал — они безупречны. Кажется, главным виновником оказывается сам Стрипполи в качестве режиссера и сценариста.
Всё, и экшен, и конспирология, и актерство, здесь перекрывается сентиментальным потоком проповеднического пафоса Спилберга под бравурную музыку еще одного неизменного его сподвижника — Джона Уильямса.
Камерная и короткая и очень ёмкая, самодостаточная история о двух людях, заблудившихся в себе, шагнувших сквозь стену и обнаруживших за ней отнюдь не Нарнию и не Зазеркалье. Хочется надеяться, что у Кейна Парсонса в запасе еще много таких страшных...
Вы прочли на сайте, в блоге или журнале рецензию, которой еще нет на «Критиканстве»? Заметили в обзоре фильма или игры нелепое высказывание критика? Поделитесь своей находкой с другими посетителями.
Комментарии