Это совершенно обособленное произведение, пусть и переносящее зрителя на частично знакомую территорию вампирской сентиментальности. Главное преимущество «Вампирши-гуманистки» – в какой-то внутренней магической мягкости и честности со зрителем.
Это история без прикрас, без сказочного или романтического флёра. Не сложносочинённое, но сложносыгранное кино, оставляющее зрителя без каких бы то ни было надежд на то, что магия кино возобладает над жестокой действительностью.
В «Уродине» сложно найти что-то действительно новое или интересное – в своей основе это классическая история про бунтующую девушку-подростка, в одночасье узнающую, что мир вокруг неё далеко не идеален и решающую бросить вызов тоталитарной системе.
«Субстанция» уже выводит Фаржа в один ряд с другими бунтующими экспериментаторами вроде Ноэ или Рёфна, для которых бескомпромиссная кровавая жестокость и броский стиль порой неотделимы от нарратива.
Интересная жанровая безделица, от которой не стоит ждать многого – «Схватка» местами несбалансированна и однообразна, но максимально доставляет своей беспринципностью и жестокостью к персонажам.
Перкинс открыто фрустрирует на тему семейных секретов, вовсю оперирует знакомыми шаблонами и символами, однако, не может рассказать увлекательную историю.
Миа Гот крадёт у Тая Уэста фильм, а вместе с ним и трилогию целиком. Её Максин / Пэрл – та самая роль всей жизни, впечатляющий и пугающий актёрский бенефис.
Таймлайн скачет, как теннисный мяч, превращая «Претендентов» в своеобразный матч со своими тай-брейками, подачами, аутами и штрафами. Гуанданьино дразнит и зовёт зрителя на корт, на глазах деконструируя сюжет и реконструируя отношения.
Вы прочли на сайте, в блоге или журнале рецензию, которой еще нет на «Критиканстве»? Заметили в обзоре фильма или игры нелепое высказывание критика? Поделитесь своей находкой с другими посетителями.
Комментарии